Tão enigmático quanto Holy Motors é o tempo que seu diretor Leos Carax demorou para fazê-lo. Exatos 13 anos, a contar do seu Pola X. No Brasil, o diretor é mais lembrado por seu Os Amantes do Pont-Neuf, que nos apresentou a atriz Juliette Binoche, o que já não é pouco. De qualquer forma, Carax, tido como bicho estranho, passou longo tempo sem lançar novo filme - com exceção do episódio Merde no filme coletivo Tokyo!, de 2006. Confira os horários e salas de Holy Motors em Belo Horizonte Leia também: Os penetras estreia nesta sexta, 30, em todo o país com um elenco estelar Eis que chega com este Holy Motors, que estreia nesta sexta-feira, 30, um filme literalmente inqualificável - no melhor sentido do termo. Isto é, não se ajusta ao que esperamos do cinema, em especial nesta época rotineira, um tanto avessa a surpresas, ousadias ou experimentalismos. Veja mais imagens do filme! A história (?) é construída a partir de um misterioso personagem e seus avatares. O ator é Denis Lavant, prodígio de transformismo. Vamos vê-lo primeiro como milionário, depois como mendiga húngara corcunda, e depois... Enfim, são 11 relatos, e mais um prólogo e um epílogo. Uma espécie de poema em prosa de 13 faces. Há um traço de união entre esses, digamos assim, contos cinematográficos, além do ator e transformista: a limusine em que se desloca em uma Paris de sonho, ou de pesadelo conforme o caso. Seria banal dizer que poucas vezes a cidade foi fotografada com tanta intensidade, não fosse Paris uma das locações mais fotogênicas do mundo. Mas não se trata aqui de beleza, ou charme ou qualquer desses clichês visuais do gênero. Trata-se de devolver a Paris algo que a superexposição havia lhe roubado. O mistério. Aqui a temos de volta nesse registro. Um ponto de vista de alguém que sai da periferia rica a bordo de um carro e pode ser um desses milionários muito poderosos. Alguém cujo dinheiro o leva a manipular os cordões do jogo político, talvez. Nesse ponto, Holy Motors faria pendant com Cosmópolis, que David Cronenberg tirou de um romance de Don DeLillo e se passa no interior de uma limusine habitada por alto executivo desse naipe (Robert Pattison). Mas logo se vê que, apesar desse ponto em comum, os dois projetos são diferentes, senão divergentes. Se Cronenberg permanece no registro da alegoria (política e econômica), Carax mergulha em cheio na distopia e no absurdo. A transformação do milionário em mendiga estrangeira será apenas um disfarce para entrar impune numa cidade hostil à riqueza? É um comentário sutil a respeito da inutilidade de toda a vaidade? Ou mergulho no pesadelo fantástico, que lembra algumas situações descritas por Julio Cortázar nesta mesma Paris de sonho, em especial no conto A Distante, em que a mulher jovem e a mendiga idosa trocam identidades sobre uma ponte do Sena? Essa será a atmosfera de Holy Motors: sentimo-nos em meio a um sonho, do qual não desejamos despertar até vermos esgotadas as suas possibilidades. De cada um desses episódios, poderemos tirar conclusões e significados a nosso bel prazer. Por engenhosas que sejam nossas interpretações, deixam sempre um resto na sombra, algo por descobrir, essa ponta de mistério que é a prazerosa sensação do fantástico. É entrar no sonho e viajar.